Το Βρετανικό Μουσείο αντιμετωπίζει νομική δίωξη για άρνηση τρισδιάστατης σάρωσης μαρμάρου Παρθενώνα

Το Ινστιτούτο της Οξφόρδης ήλπιζε, με την ευλογία του μουσείου, να αναπαράγει μια από τις υψηλές ανάγλυφες μετόπες από τη νότια πρόσοψη του Ναού της Ακρόπολης ως «απόδειξη της ιδέας». Το 2016 ανακατασκεύασε την αψίδα του θριάμβου Παλμύρα στη Συρία σε αιγυπτιακό μάρμαρο, με βάση φωτογραφίες που τραβήχτηκαν μετά την καταστροφή του μνημείου από το Ισλαμικό Κράτος.

Οι δικηγόροι πιστεύουν ότι η τρισδιάστατη εικόνα μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο για τη δημιουργία αντιγράφων κλασικών θησαυρών, αλλά και για την επίλυση μιας μακροχρόνιας διαμάχης μεταξύ Αθήνας και Λονδίνου σχετικά με τη μαρμάρινη κληρονομιά του Παρθενώνα. Η σάρωση θα επιτρέψει σε ένα ρομπότ γλυπτικής να αναπαράγει έργα τέχνης μέχρι το χιλιοστό χρησιμοποιώντας το ίδιο πεντελικό μάρμαρο από το οποίο σκαλίστηκαν τα πρωτότυπα, σύμφωνα με την IDA, έναν υποστηρικτή του επαναπατρισμός μαρμάρου στην Ελλάδα.

«Στόχος μας είναι να αφήσουμε τους ανθρώπους να δουν πόσο ασυνήθιστο μπορεί να είναι ένα αντίγραφο», είπε ο Michel, ένας Αμερικανός δικηγόρος με σπουδές στο Χάρβαρντ που ίδρυσε ένα ινστιτούτο συνδεδεμένο με την UNESCO και περιγράφει την αποστολή του ως τη διατήρηση και αποκατάσταση αρχαίων αντικειμένων σε μια εποχή που βρίσκονται αναντικατάστατα αντικείμενα. «ξεκάθαρη απειλή» να χαθεί για πάντα.

«Αντίγραφα [скульптур Парфенона] στο παρελθόν ήταν κακής ποιότητας γύψοι. Το τρισδιάστατο μοντέλο θα είναι πολύ καλύτερο. Αυτό θα βοηθήσει τους ανθρώπους να δουν και να αισθανθούν τις δυνατότητες της τεχνολογίας με τρόπο που δεν μπορεί να περιγραφεί με απλά λόγια».

Ο Peter Higgs, Επιμελητής του Μουσείου Ελληνικών και Ρωμαϊκών Αρχαιοτήτων, αναγνώρισε ότι η ψηφιακή σάρωση γλυπτών του 5ου αιώνα π.Χ. θα μπορούσε να “δώσει νέες ανακαλύψεις”, αλλά η IDA ενημερώθηκε μέσω email ότι το αίτημα δεν μπορούσε να ικανοποιηθεί πέντε εβδομάδες μετά την αποστολή του. .

Ζωφόροι του Παρθενώνα, στο Μουσείο της Ακρόπολης

Ο Μισέλ και η ομάδα του επισκέφτηκαν το Βρετανικό Μουσείο την περασμένη εβδομάδα παρά την απαγόρευση και χρησιμοποίησαν αυτό που ονόμασε «iPad σε στεροειδή» για να σαρώσουν το κομμάτι από τον όροφο της γκαλερί Duveen. Η οργάνωση ισχυρίστηκε ότι ήταν μέσα στα δικαιώματά της να το κάνει, καθώς οι κανόνες του ίδιου του Βρετανικού Μουσείου «επιτρέπουν ρητά» τη χρήση τρισδιάστατου λογισμικού για τη σάρωση εικόνων αρχαίων αντικειμένων.

Αυτή η είδηση, ωστόσο, προκάλεσε οργή από το μουσείο. «Το Βρετανικό Μουσείο έχει ανησυχήσει βαθιά για τους ισχυρισμούς για μη εξουσιοδοτημένη σάρωση στις γκαλερί μας. Οποιαδήποτε τέτοια δραστηριότητα θα αποτελούσε παραβίαση των πολιτικών μας για τις επισκέψεις”, ανέφερε η δήλωση. “Λαμβάνουμε τακτικά αιτήματα για σάρωση της συλλογής από ένα ευρύ φάσμα ιδιωτικών οντοτήτων… και όλα αυτά δεν μπορούν να ικανοποιηθούν με τον συνήθη τρόπο.”

Ο Michel απάντησε σε ένα email που είδε ο The Guardian: «Το εγχειρίδιο εξουσιοδοτεί ρητά αυτό που κάναμε, αναφερόμενος σε «λογισμικό 3D», «3D εικόνα», «σαρώσεις», «σαρωμένα δεδομένα», «κάμερες» και «κάμερες τηλεφώνου».

«Το προσωπικό ασφαλείας σας δεν εξέφρασε καμία αμφιβολία για τη νομιμότητα των δραστηριοτήτων μας, ήταν πρόθυμοι να μάθουν περισσότερα για αυτή τη διαδικασία, ήταν πολύ χρήσιμοι και ενθαρρυντικοί. Είμαι σίγουρος ότι όλα καταγράφηκαν από την κάμερα ασφαλείας σας. Εν όψει όλων αυτών των γεγονότων, ο χαρακτηρισμός σας για τις δραστηριότητές μας είναι μια κατάφωρη διαστρέβλωση της αλήθειας. Ελπίζω να διορθώσετε αμέσως τις προφανείς παραποιήσεις σας».

Σε μεταγενέστερη δήλωση στον Guardian, μετά την απειλή του IDA για νομική δράση, ένας εκπρόσωπος του μουσείου επιβεβαίωσε ότι δεν ήταν δυνατό να ικανοποιηθούν τακτικά όλα τα αιτήματα από «ιδιωτικούς φορείς όπως το IDA, μαζί με ακαδημαϊκούς και ιδρύματα που επιθυμούν να μελετήσουν τη συλλογή. ” Τονίζοντας πόσο σημαντικό είναι «οποιοδήποτε αίτημα να υποστηρίζεται κατάλληλα, ώστε, στο μέτρο του δυνατού, να διασφαλίσουμε το υψηλότερο επίπεδο ποιότητας και ακαδημαϊκής αυστηρότητας». Πρόσθεσε ότι έχει ήδη χρησιμοποιήσει τεχνολογία αιχμής για να μελετήσει και να μοιραστεί τη συλλογή του, ενώ διευκόλυνε επίσης επισκέψεις στο Μουσείο της Ακρόπολης το 2013 και το 2017 για τρισδιάστατες σαρώσεις.

Μουσείο Ακρόπολης, που άνοιξε το 2004.

Η αγανάκτηση της σάρωσης έχει θορυβήσει τους Έλληνες αξιωματούχους καθώς ορισμένα από τα κορυφαία μουσεία του κόσμου αλλάζουν τη στάση τους απέναντι επαναπατρισμός αμφισβητούμενων αντικειμένων.

«Πώς μπορούν να αρνηθούν ένα τέτοιο αίτημα όταν το μουσείο καυχιέται για τον εκπαιδευτικό και διαφωτιστικό του ρόλο;» είπε η Έλενα Κόρκα, Επίτιμη Γενική Διευθύντρια του Τμήματος Αρχαιοτήτων και Πολιτιστικής Κληρονομιάς του Υπουργείου Πολιτισμού. «Τι σας ενοχλεί τόσο πολύ στη σάρωση; Μου φαίνεται εντελώς παράλογο και εντελώς αντίθετο με τον αυτοαποκαλούμενο ρόλο του μουσείου».

Θεωρούμενες το αποκορύφωμα της κλασικής τέχνης, οι αρχαίες αρχαιότητες βρίσκονται στην κατοχή του Βρετανικού Μουσείου από το 1816, όταν απομακρύνθηκαν από τον Παρθενώνα με εντολή του Λόρδου Έλγιν, του Βρετανού πρέσβη στο Οθωμανική Αυτοκρατορίαπου εκείνη την εποχή έλεγχε τη σημερινή Ελλάδα.

Διαδοχικές ελληνικές κυβερνήσεις ισχυρίστηκαν ότι τα αρχαία μάρμαρα αφαιρέθηκαν παράνομα από το ναό σε μια εποχή που η Ελλάδα ήταν ένας υποτελής λαός χωρίς φωνή ή κυριαρχία. Το Βρετανικό Μουσείο ισχυρίζεται ότι αποκτήθηκαν νόμιμα.

Πως έχουν αναφερθεί Το Athens News το 2019, επικαλούμενο Τούρκους επιστήμονες, το έγγραφο (φιρμάνι του Μεγάλου Βεζίρη), βάσει του οποίου ο Λόρδος Έλγιν έβγαλε τα στοιχεία του Παρθενώνα και τα μαρμάρινα γλυπτά της Ακρόπολης, ήταν πλαστό. Το Βρετανικό Μουσείο δεν αντέδρασε σε αυτά τα γεγονότα με κανέναν τρόπο, θεωρώντας τα προφανώς ασήμαντα.

Ενθαρρυμένος από τις δημοσκοπήσεις που δείχνουν ότι οι περισσότεροι Βρετανοί υποστηρίζουν μια επιστροφή, ο Έλληνας πρωθυπουργός Κυριάκος Μητσοτάκης ενίσχυσε την εκστρατεία για να επανενώσει το έργο τέχνης με την υπόλοιπη μνημειακή ζωφόρο που εκτίθεται στο Μουσείο της Ακρόπολης, με θέα την τοποθεσία που κάποτε κοσμούσαν τα γλυπτά.

Σε μια πρωτοφανή κίνηση ο Μητσοτάκης έθεσε το θέμα στο επίκεντρο των διαπραγματεύσεων με τον Μπόρις Τζόνσον στην Ντάουνινγκ Στριτ τον περασμένο Νοέμβριο, υπενθυμίζοντας στον Βρετανό πρωθυπουργό την αγάπη του για την Ελλάδα. Ως κλασικός φοιτητής στην Οξφόρδη, Ο Τζόνσον ήταν υποστηρικτής στέλνοντας το γλυπτό πίσω στην Αθήνα.

Ο Michel είπε ότι ενώ η ομάδα του μπόρεσε να ολοκληρώσει το μεγαλύτερο μέρος της ψηφιακής απεικόνισης με το πρόγραμμα iPad, εξακολουθούν να υπάρχουν τμήματα της μετόπης που θα μπορούσαν να είχαν σαρωθεί καλύτερα με μια σκάλα, εάν είχε λάβει τελικά άδεια. «Υπάρχει ένα μικρό μέρος στην κορυφή που θα θέλαμε να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά», είπε.

Στη σημερινή τους μορφή, «σαθρή και ασβεστωμένη» στην γκαλερί Duveen, υποστηρίζει ο διευθυντής του IDA, τα γλυπτά δεν έχουν καμία σχέση με την πραγματική τους αισθητική στην αρχαιότητα – κάτι που, κατά τη γνώμη του, θα μπορούσε να λύσει και η δημιουργία αντιγράφων.

«Η ανακατασκευή μπορεί να αποκαταστήσει τις χρωματικές επιφάνειες των πρωτοτύπων, συμπεριλαμβανομένων των διαφόρων αποχρώσεων του δέρματος», είπε. «Με λίγα λόγια, μια ανακαίνιση θα μπορούσε να βοηθήσει το Βρετανικό Μουσείο να κάνει όλα τα πράγματα που ισχυρίζεται ότι θέλει να κάνει πολύ καλύτερα».